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Sam Samore | 02 octobre 2007

Sam Samore est surtout connu pour ses grandes images dans la tradition de la peinture Renaissance ou Baroque, avec leur cortége de mise en scène, de tension dramatique, active, de théàtralité psychologique, de même que leur surface granulaire, texturisée, picturale et de contexture ambigüe.
La gamme des couleurs dans ses photographies et leur aspect luminescent rappellent à notre sensibilité, et selon l'artiste lui-même, la solennité de George de la Tour et le "ténébreux" caravagesque. www.artmag.com

Samore travaille beaucoup le plan rapproché ou le gros plan montrant des mains, des lèvres, des oreilles, des yeux, jouant sur l'indétermination comme celle du genre masculin ou féminin. Quand il choisit de photographier des visages, c'est, selon lui, «pour leur singularité, parce que c'est ce qui permet de les rendre universels». L'universalité en question est d'ordre temporel, elle va dans le sens d'une contemporanéité que Samore différencie de l'actualité. Des photographies nous sont contemporaines parce qu'elles suscitent des discours qui convoquent les théories de l'art, mettent en question la pensée de l'art, interrogent les valeurs esthétiques, éthiques de l'art et l'historicité de ces valeurs.( Isabelle Davy)

«The Suicidist» est, à bien des égards, une étrange série de photographies qui s'éloigne sensiblement des œuvres auxquelles Sam Samore nous avait habitué. La première approche de ces clichés nous plonge dans l'histoire du fait divers, des photographies de Weegee jusqu'aux images marquantes du suicide de Kurt Cobain au début des années 1990.

Ici, la mort volontaire est doublement mise en scène: une première fois par la simulation lorsqu'on se rend compte que ces scènes sont jouées; et une seconde fois lorsqu'on prête attention au décor. L'ironie de ses imag

s réside dans le fait qu'on oublie rapidement le suicidé pour s'arrêter sur l'environnement qui encadre l'action. Intérieur middle-class des années 1970, chambre d'étudiant, bas de caisse d'une voiture de sport ou bâtiment administratif, détournent notre regard du cadavre.( Maxence Alcalde) www.paris-art.com