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André Kertesz | 19 novembre 2007

André Kertész (né Andor Kertész, 2 juillet 1894, Budapest, Hongrie - 28 septembre 1985, New York) était un photographe de nationalité américaine et d'origine hongroise.

Il grandit dans un environnement tzigane. Il rêve très tôt de devenir photographe. En 1905, son père meurt et il est confié à un tuteur qui travaille à la Bourse de Budapest, où il sera lui-même employé de 1912 à 1914, après avoir suivi des études à l'Académie de commerce de la ville.

En 1913, il achète son premier appareil photo : un ICA.

En 1914, il sert dans l'armée austro-hongroise. Il réalise alors beaucoup de photographies, témoignant de ses expériences de guerre. Il publie ses premières photos dans un journal et gagne un concours de magazine, mais la plupart de ses négatifs et de ses plaques sont détruits pendant la révolution hongroise de 1918.

Après la guerre il décide de devenir photographe et arrive à Paris en 1923, après avoir reçu le diplôme d'honneur de la Société hongroise de photographie. C'est là qu'il change son prénom pour André, équivalent français de Andor.

De 1925 à 1935, il vend des tirages pour vivre et travaille avec divers magazines. Dès 1927, il réalise ses premières expositions et collabore à la revue Bifur en 1928. Il aide Brassaï dans ses débuts dans la photographie. Bien qu'il soit proche des surréalistes et des Dada, il n'appartient à aucun mouvement.

Cette année, il achète un Leica ; il sera le premier à en utiliser un professionnellement. Il réalise un reportage pour Vu.

En 1933, il rencontre sa femme Elizabeth Sali avec qui il part pour New York en 1936 pour réaliser un travail pour Keystone. Du fait de la Seconde Guerre mondiale, il reste à New York, et collabore de 1937 à 1949 avec divers journaux. Comme il refuse d'adapter son style, ses reportages, incompris, ne sont pas publiés.

En 1944, il est naturalisé américain. Il réalise quelques publications et contrats, mais en 1963, après être tombé malade, il rompt tous ses contrats et ne fait plus de photographie que par plaisir.

Auteurs

fr.wikipedia.org

Photo © André Kertesz

www.bulgergallery.com

www.stephendaitergallery.com

www.castellodimontalbano.it

www.rosegallery.net

www.peterfetterman.com

www.baudoin-lebon.com

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Henk Van Rensbergen | 18 novembre 2007

Muni de son appareil équipé d'un retardateur pour mieux soigner ses prises de vue, Henk parcourt des bâtiments abandonnés, maisons, théâtres, usines, hôpitaux désaffectés. Il y saisie les vestiges du passé comme pour nous les faire revivre ; pour rappeler à chacun d'entre nous ce que nous avons traversé.

Mélancolique, les messages qu'il souhaite faire passer sont multiples.Dans nos pays industrialisés ou aujourd'hui ces bâtiments sont laissés pour compte, Henk nous interpelle sur le rôle social, politique et économique de ces abandons.

Il nous interpelle aussi sur ces lieux ou la souffrance s'est incrustée dans les murs, les hôpitaux et la maladie, les usines et les âpres conditions de travail. Tout est là pour témoigner du passé. On ne peut rester insensible sur sa façon de nous faire partager sa vision. L'essentiel est pour lui le respect qu'il porte aux lieux qu'il visite. Il s'émeut des vandales qui violent ces lieux en leur enlevant petit à petit leurs âmes, en dérobant les matériaux partis intégrants des bâtiments.

Pour Henk le sens du détail est fondamental. Il fige avec son appareil « l'adn » des bâtiments qu'il visite: boutons, poignées, éclairage, vêtements, papier...

Prenez le temps d'écouter le silence comme le fait Henk. Alors vous serez vous aussi à même de comprendre la complainte de ces bâtiments laissés à l'abandon.

Source : www.finearttv.tv

La suite et une video sur Henk Van Rensbergen ici : www.finearttv.tv

Photo © Henk Van Rensbergen

www.abandoned-places.com

www.finearttv.tv

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Sally Gall | 15 novembre 2007

Photo © Sally Gall

www.sallygall.com

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FSA, section photographique | 13 novembre 2007

La Farm Security Administration (FSA) est un organisme américain créé par le ministère de l'agriculture en 1937, chargé d'aider les fermiers les plus pauvres touchés par la Grande Dépression.

La FSA est le successeur de la Resettlement Administration, créée en 1935, (mais le nom étant peu utilisé, on utilisera le sigle FSA indifféremment pour l'un ou l'autre des programmes). Il s'agit de l'un des programmes du New Deal (Nouvelle donne) mis en place par Roosevelt à la suite de la Grande Dépression.

Ce projet mené jusqu'en 1943 aux États-Unis émane d'une décision politique, suscitée par les besoins archivaux et publicitaires des nouvelles agences du gouvernement Roosevelt.

Dirigé par l'économiste Rexford Tugwell, l'agence est chargée de l'aide à l'agriculture sous forme de subventions aux petits paysans, mais également de mener des programmes de planification culturale et de création de coopératives agricoles.

Pour mieux promouvoir ses réformes auprès du grand public et du Congrès, l'agence crée en son sein une division de l'Information, laquelle comprend une section Historique, chargée de réunir tous les documents possibles sur l'agence, pour l'information immédiate comme pour la postérité.

Auteurs

fr.wikipedia.org

Entre 1935 et 1943, une équipe de photographes exceptionnels sillonne les Etats-Unis, avec pour mission d'enregistrer les méfaits de la plus terrible crise économique qu'ait jamais connue le pays, et qui se conjuguera avec les débuts de la Seconde Guerre mondiale. Engagés par la Farm Security Administration (FSA), une agence fédérale dirigée par Roy E. Stryker, qui est devenue, à partir de 1942, l'Office of War Information (OWI), ces opérateurs ont d'abord pour mission de rallier l'opinion américaine au programme économique du président Roosevelt, le New Deal. Ils ont reçu pour instruction de " photographier, partout sur le sol américain, tout ce qui paraît intéressant et vital ". Dorothea Lange, Ben Shahn, Walker Evans, Gordon Parks, Russell Lee, John Vachon et quelques autres, qui deviendront de talentueux photojournalistes ou d'incomparables artistes, vont ainsi mener l'archivage sans précédent d'une Amérique en crise, bien au-delà d'un travail de propagande. Il n'existait pas à ce jour d'ouvrage aussi complet que celui que nous présentent ici Gilles Mora et Beverly W. Brannan. Refusant l'illustration nostalgique d'une décennie trop souvent réduite aux clichés, les deux auteurs ont reconstitué l'esprit de ce travail photographique collectif. Pour la première fois, chaque photographe est présenté par le biais souvent complexe de la documentation par séries, comme le souhaitait Roy E. Stryker, privilégiant un ensemble cohérent d'images, plutôt que le tirage isolé. Choisies parmi les quelques 177 000 négatifs produits dans le cadre de ces missions, les illustrations de cet ouvrage sont, pour un grand nombre d'entre elles, inédites. Elles constituent le témoignage unique d'une méthode documentaire, devenue référence pour la photographie contemporaine. Ce livre est aussi un inestimable outil sociologique, qui exprime la grandeur d'un pays, représenté dans son humanité quotidienne.
Présentation de l'éditeur

Esther Bubley

Walker Evans

Dorothea Lange

Marion Post Wolcott

On peut consulter plus de 160000 photographies sur memory.loc.gov

petites bio sur les photographes

livinghistoryfarm.org

fr.wikipedia.org

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Philippe Guionie | 13 novembre 2007

« Né à Brive en 1972. Formation d'historien-géographe.

Vivant et travaillant à Toulouse et Paris, je revendique une photographie sociale et documentaire autour des thèmes de la mémoire et des constructions identitaires : panorama des civilisations lacustres en Afrique, portraits des Anciens combattants africains, réflexion sur l'hispanité en France, rivages urbains en Europe, carnets de voyage autour de la mer noire sont quelques-uns de mes sujets personnels.

Collaborations avec des quotidiens (Le Monde, Libération) et magazines français (Marie-Claire, Elle, Le Monde 2, L'Express, Télérama, Le Point, Sciences & Vie...) »

www.philippe-guionie.com

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